Одним из первых произведений монументальной живописи, осуществленных профессиональными монументалистами, явились фрески здания Ташкентского текстильного комбината. Они были исполнены московскими художниками Л. Бруни и М. Родионовым. Первый из них украсил фресками на темы сбора хлопка фриз здания комбината, глухой стеной обращенного на улицу. Здесь же М. Родионовым была выполнена еще одна большая вертикальная фреска.
По-видимому в это время была выполнена роспись плафона в зрительном зале одного из домов культуры, построенного в Ташкенте по улице Ленинградской. По замыслу художника потолок зала был превращен в сине-голубой небосвод, с которого спускались парашютисты. Подобное решение было эффектным, особенно если иметь в виду, что интерьер зала отличался строгостью, монолитностью, большими поверхностями стен.

Читать далее →

Успехи в деле колхозного движения, рост доходов колхозников, их благосостояния послужили прочной базой для широкого строительства жилых и общественных зданий в кишлаках республики. Колхозы и совхозы строили школы, детские сады и ясли, дворцы культуры и клубы, красные чайханы. Только за годы второй пятилетки в Узбекистане (в кишлаках) был построен и оборудован 1421 клуб, 3780 красных чайхан4 и т. д.
По примеру центральных городов, например Москвы, где в 1935 году при Московском архитектурном институте была организована мастерская по монументальной живописи, а при Моссовете — скульптурная мастерская, в Узбекистане организуются также мастерские для выполнения монументально-декоративных произведений. В 1937 году по решению выставочного комитета ВСХВ в Ташкенте была создана скульптурная мастерская. Ташкентская артель «Всекохудожник» также открыла мастерскую по выполнению скульптурных работ (1940)5. Еще одну скульптурно-производственную мастерскую создали при Таш-горпроекте6. Решением Союза советских художников Узбекистана в Самарканде была организована монументальная мастерская7. В Новоургенче отдел народного образования решил привлечь к художественному оформлению культурных учреждений «народных мастеров стенной росписи». С этой целью в Новоургенче открываются показательные художественные мастерские.

Читать далее →

Из истории советского искусства
Абдулхай Умаров

Атмосфера жизни нашей страны в начале 30-х годов с ее небывалым трудовым подъемом, энтузиазмом, героическими трудовыми победами, неслыханными достижениями в области науки и культуры требовали от художников искусства, обращенного к самым широким народным массам, искусства, которое говорило бы с ними не только языком агитационного характера, но монументального. Именно в эти годы А. В. Луначарский, фиксируя свои воспоминания о зарождении идеи ленинского плана монументальной пропаганды, о первых шагах в его осуществлении писал: «…мы подходим к временам и условиям, при которых данная тогда Лениным идея может быть воплощена гораздо более широко и удачно, чем в те первые военные, голодные, холодные годы гражданской войны».
В 1934 году в Москве состоялось первое творческое совещание архитекторов, скульпторов и живописцев по вопросам синтеза искусств. В нем докладами и выступлениями активно участвовали видные зодчие, скульпторы и живописцы, имевшие опыт в создании монументально-декоративных произведений, а также крупные искусствоведы— историки, теоретики классического западноевропейского, русского изобразительного искусства и архитектуры. На совещании ставились и обсуждались вопросы историко-теоретического характера, говорилось о роли и задачах искусства, о специфике и возможностях синтеза искусств.

Читать далее →