Американский скульптор Рич Бейер и его связь с Ташкентом Искусство

Противоречивая связь. Рич Бейер создавал юмористические, сентиментальные произведения искусства, которые не всем нравились

Автор Эрик Лачитис, Pacific NW magazine writer.

Его зовут Рич Бейер, и велика вероятность, что вы никогда о нем не слышали. Но вы знаете его самую известную скульптуру.

В ожидании междугороднего поезда» у моста Фримонт — самая известная работа Рича Бейера. Скульптура изображает людей и собаку с человеческим лицом, ожидающих электрический трамвай, курсировавший с 1910 по 1939 год между центром Сиэтла и Эвереттом. Теперь они ждут транспорта, который так и не появится. (Кен Ламберт / The Seattle Times

На транспортном островке у моста Фремонт установлена скульптура “В ожидании междугороднего поезда” из литого алюминия в натуральную величину, изображающая пятерых взрослых, ребенка и собаку с человеческим лицом. Посвященный в 1978 году, его часто называют самым популярным произведением публичного искусства Сиэтла.

Независимо от времени года, на пересечении Северной Фремонт-авеню и 34-й Северной улицы всегда найдется место для свадебных фотографий, воздушных шаров на день рождения или для пяти неподвижных посетителей, которых зимой украшают зонтиками и шерстяными шарфами.

Собака с человеческим лицом смотрит на картину «В ожидании междугороднего поезда» в районе Фримонт в Сиэтле. Байер был известен тем, что вставлял в свои работы забавные детали. Ходили слухи, что это лицо принадлежало покойному Арману Наполеону Степаняну, неофициальному «мэру Фримонта», с которым у Байера были разногласия. Байер не стал уточнять, кого именно изображает это лицо. (Кен Ламберт / The Seattle Times)

Бейер умер 9 апреля 2012 года в возрасте 86 лет.

“Я боюсь, что о нем забудут”, — говорит Дороти Шольц-Бейер, его вдова.  

Вы можете постоять на том углу во Фремонте, который обращен к скульптуре, и спросить о Риче Бейере.

36-летний Джереми Трайон, который переехал в Сиэтл два года назад после того, как поездил по разным штатам на переоборудованном фургоне, занимается сбором средств для Охраны природы.

“Я не знал о его значении”, — говорит он о скульптуре и Бейере.

МЕЖДУГОРОДНЕЕ сообщение во многих отношениях было предшественником легкорельсового транспорта. С 1910 по 1939 год это была линия электрического троллейбуса, которая проходила от центра Сиэтла до Эверетта, проходя через районы Фремонт, Финни и Гринвуд.

Именно этого ждут те, кто изображен на скульптуре, — их транспорт никогда не прибудет.

Движение транспорта закручено вокруг скульптуры Рича Бейера «В ожидании междугороднего транспорта», где скульптуры десятилетиями ждут транспорта в районе Фримонт в Сиэтле. Справа: автобус № 40 Metro направляется к станции Нортгейт. (Кен Ламберт)

Трайон находится там с коллегой по сбору средств Кэлли Кэрролл, 20 лет, чья семья переехала сюда в 2012 году. Она знает, что скульптура — местная традиция. “Это очень интерактивно для сообщества. Проезжая мимо, вы видите, что люди повязали это место шарфами”, — говорит она.

Но Бейер? Извините.

Тем не менее, в Большом Сиэтле больше публичных скульптур Рич Бейер, созданных любым другим художником, говорит Джим Рапп, автор книги “Искусство в общественных местах Сиэтла”.

За свою жизнь Бейер создал более 90 произведений паблик-арта, большое количество из которых выставлено в регионе Пьюджет-Саунд и многих других по всему штату Вашингтон, а также несколько в других штатах.

Одна из его работ, 16-футовая скульптура из литого алюминия “Жизнь, любовь, время, игра”, находится в парке мира Сиэтла в Ташкенте, столице Узбекистана в Центральной Азии. Вдоль легендарного Шелкового пути в 1973 году он стал городом-побратимом Сиэтла. Скульптура Бейера была доставлена туда по воздуху в 1988 году. На ней изображены этапы жизни людей, от рождения до конца.

Еще одно творение Бейера — бронзово-алюминиевая скульптура “Ивар кормит чаек” на набережной Сиэтла у пирса 54. Кто из вас мог знать, кто был скульптор или Ивар Хаглунд? Не туристы. Иногда они садятся на скульптурный стул перед Айваром, чтобы сделать быстрое селфи, и идут дальше.

И, возможно, не так уж много местных жителей теперь знали бы много об Иваре, который умер в 1985 году в возрасте 79 лет. Он был основателем ресторана “Акры моллюсков”, который пел мелодии, устраивал конкурсы по поеданию моллюсков, открыл первый в городе аквариум, купил и продал башню Смита и спонсировал фейерверк Четвертого июля над заливом Эллиот.

Рапп говорит, что причина популярности скульптур Бейера в том, что “Чаще всего это юмористические произведения, на которые людям нравится смотреть”.

У Ивара на нем изображено, как он кормит чаек картошкой фри, а одна из чаек с любопытством смотрит из-под стула на убегающего на маленьких ножках моллюска.

Все меньше и меньше местных жителей относятся к категории старожилов, которые помнят Ивара.

И когда в 1978 году был посвящен “Ожиданию междугородного сообщения», примерно две трети нынешнего населения Сиэтла еще даже не родились.

В период с 2000 по 2025 год население округа Кинг выросло на 675 000 человек до 2,4 миллиона, и почти 400 000 были классифицированы как вновь прибывшие, говорит Ребекка Маскин, специалист по планированию демографии округа.

Ретроспектив Бейера в художественных музеях нет.

В 1984 году один искусствовед высказался немного неохотно по поводу “Ожидания междугороднего сообщения”.

“Хотя некоторые люди в художественном сообществе находят это произведение банальным и сентиментальным, — писала она, — для многих жителей оно стало символом района”.

Скульптуры Бейера включали койотов, лосося и даже быка. Он был популистом и беззастенчиво сентиментальным.

По данным городского управления парков и отдыха, «Поцелуй» — один из самых узнаваемых образов Олимпии. Люди часто фотографируются, стоя у скульптуры, подражая ей. (Библиотека Конгресса)

“Поцелуй”, скульптура из литого алюминия 1990 года в Олимпии, является одной из его самых сентиментальных. На ней, размещенной вдоль набережной downtown boardwalk в Персиваль-Лэндинг, изображена женщина с волосами до плеч и в платье до икр, которая наклоняется, чтобы поцеловать мужчину, который ниже ростом и одет в спортивную куртку на пуговицах.

“Это одно из самых популярных произведений города”, — говорит Стефани Джонсон, которая руководит паблик-артом Олимпии и специальными мероприятиями. Люди стоят рядом, имитируя скульптуру. “После того, как они поженятся, по дороге на выпускной бал. Скульптура очень привлекательна на уровне земли, прямо там, со зрителями”.

Историк Сиэтла Джуниус Рочестер, поклонник Бейера, рассказывает мне: “У него не было никаких утонченных, спокойных или детализированных скульптур. Но они доступны не только глазу, но и человеческому осязанию”.

ЕЩЕ В 2000 году я брал интервью у Бейера, и он рассказал о том, что его скульптуры не считались серьезным искусством.

Бейер сказал мне: “Они говорят: Он просто создает животных и очень милый.»

Это был долгий путь к самой известной скульптуре Рича Бейера в том уголке Фремонта.

Родился в Брин-Мор, Пенсильвания, один из трех сыновей, учился в Колумбийском университете, когда началась Вторая мировая война.

Бейер был призван в армию США. Он служил в пехоте с 1944 по 1946 год, участвовал в битве при Арденнах. Его первая жена, Маргарет Бейер, вспоминала, как Бейер описывал “месяцы, проведенные во власти чувства вины выжившего”.

Он стал пацифистом; в конце концов пара присоединилась к квакерам.

В колледже Якима-Вэлли в 2005 году установлена скульптура, изображающая двух койотов, стоящих на задних лапах и обсуждающих судьбу двух цыплят рядом с ними. На основании надпись: “Это последняя скульптура Бейера. Создавайте искусство, а не бомбы”. Здесь были койоты, заключавшие мир с птицей, которую они могли легко убить. 

К тому времени Бейер перенес инсульт, прошел реабилитацию и возобновил работу. Его сын Чарли помог ему с этой последней работой.

Рич и Маргарет были женаты 56 лет. Она умерла от рака в 2004 году в возрасте 79 лет.

Привязанность Маргарет Бейер к Ричу Бейеру проявляется на 115 страницах ее книги 1999 года о его работах “Искусство, которое любят люди”.

Она писала: “Я шла рядом с ним, лежала рядом с ним, боролась с ним и любила его …”

После войны они поженились, и Бейер вернулся в Колумбийский университет, чтобы получить степень бакалавра наук. К тому времени у них было двое маленьких детей: Чарли и Элизабет.

Он и его жена также получили степени магистра образования в Университете Вермонта.

Бейер определенно, казалось, был на академическом поприще.

Пара прибыла в Сиэтл в 1957 году, когда Бейер был принят на докторскую программу по экономике в Вашингтонском университете.

“Я думала, что стану женой профессора в каком-нибудь университете”, — писала Маргарет. “Таков был неписаный контракт”.

В свободное от подготовки к диссертации и устным выступлениям время Бейер мастерил скелеты животных из вешалок для одежды для своих детей. Затем он купил каменные молотки, стамески и инструменты для резьбы по дереву, чтобы делать небольшие скульптуры.

Он изготовил маленькие фигурки из кедра, написала она, “изображающие одно из самых трагических событий в штате Вашингтон: массовое убийство членов организации «Промышленные рабочие мира в 1916 году». Художественная галерея в Университетском районе продала все резные фигурки Воббли.

БЕЙЕР НИКАК НЕ МОГ определиться с карьерой.

Он уволился из UW и устроился инженером в Boeing. Потом он уволился и оттуда.

Он устроился на работу в Департамент занятости штата. Но ее муж “выступает против структуры и институтов. Через шесть месяцев его попросили уйти”, — вспоминала Маргарет в своей книге.

Бейер любил лепить, продавая маленькие поделки на рынке Пайк-Плейс и на художественной ярмарке. Чтобы свести концы с концами, Маргарет работала воспитательницей в детском саду.

К концу 1960-х годов Бейер начал получать заказы, как писала Маргарет, “за свои прочные пилы”, сделанные из кедра на заднем дворе их дома в Мадроне, с изображением “медведей, волков, собак, свиней, носорогов, птиц”.

К 1968 году Бейеры смогли купить заброшенный цех покраски цементных блоков во Фремонте, который впоследствии был превращен в литейный цех для литья алюминия и бронзы. Именно там был снят фильм “В ожидании междугороднего поезда”.

Лиз Бейер-Миллер из Карбондейла, штат Колорадо, вспомнила, как подростком тусовалась в магазине своего отца.

“Это было действительно весело, настоящее общественное место”, — говорит она. “Приходили посетители и другие начинающие артисты. В магазине у него работали старые, сварливые парни. Там были молодые люди, с которыми я могла флиртовать.

“У моего отца был такой маленький ритуал. Примерно в 10 часов он ставил чайник. У всех была чашка чая. После обеда был чай. Все они были в масках, чтобы не вдыхать каменную пыль. Было очень шумно. Пневматические инструменты, молоток и долото, отбойные молотки, компрессор”.

СПОРЫ И ЭМОЦИИ были частью ряда творений Бейера.

Во Фремонте группа местных жителей искала что-нибудь для продвижения захудалого района. Город предоставил треугольный остров.

Бейер придумал междугороднюю скульптуру, и местные предприятия пожертвовали немного денег, но недостаточно. Он работал над скульптурой время от времени в течение трех лет, полагая, что это было шесть месяцев полной занятости.

Бейеру потребовалось некоторое время, чтобы получить 5100 долларов за свою работу (26 500 долларов в сегодняшних долларах), включая гонорар художника и то, что он потратил на расходные материалы. В конце концов, городской совет Сиэтла нашел деньги.

Между тем, помимо того, что некоторые представители художественного сообщества сочли скульптуру сентиментальной, был процитирован владелец антикварного магазина по соседству: “Я думаю, что это уродливо, как грех”. Автор письма в Ballard Outlook жаловался, что люди в нем похожи на обезьян.

Ходили также слухи, что морда на собаке принадлежала покойному Арману Наполеону Степаняну, неофициальному “мэру Фремонта”, с которым у Бейера были некоторые разногласия. Бейер возразил, кого изображало это лицо.

Бейер гордился своей скульптурой. В статье в «Сиэтл Таймс» от 4 августа 1979 года он сказал, что литые алюминиевые фигурки будут стоять и через 100 лет.

Тем не менее, городское управление искусств и культуры периодически очищает фигуры “по мере необходимости”, а также добавленную позже перголу из стали и стекла, изготовленную дизайнерской фирмой Environmental Works.

В наши дни скульптура настолько популярна, что Торговая палата Фремонта выпустила рекомендации по ее украшению. (“Кто первый пришел, тот первый и украшает”.)

В ДЕ-МОЙНЕ есть еще один пример первоначальных разногласий, вызванных работой Бейера. Это недалеко от магазина Dollar Tree в Big Catch Plaza на углу Марин Вью Драйв Саут и 216-й Южной улицы.

Площадь названа в честь бронзовой 6-футовой скульптуры Бейера 1994 года, изображающей рыбака, танцующего щека к щеке с чем-то, что кажется огромным, свирепого вида лососем.

Городской совет Де-Мойна поручил Бейеру изготовить что-то вроде скульптуры. Он показал им рисунок, на котором он представлял себе эту работу.

Возникли вопросы.

“ … некоторые люди возражали, потому что думали, что мужчина собирается поцеловать рыбу”, — говорилось в статье Seattle Times от 14 сентября 1993 года. “Городской совет попросил у Бейера альтернативу”.

Он подчинился. Он нарисовал “зловещего вида отца с банкой пива в руках, суровую мать и сына, сидящих в ванне”, — говорилось в рассказе. Совет решил, что с человеком и рыбой проблем меньше.

Затем возникла еще одна проблема после того, как Бейер создал модель скульптуры.

“Рыба женского пола, но вы не узнаете этого, пока не присядете на корточки и не посмотрите вверх сквозь рыбьи плавники, где увидите человеческие груди”, — говорилось в статье Times.

Торговая палата Де-Мойна сообщила о телефонных звонках граждан по поводу груди.

Ее исполнительный директор попытался представить ситуацию в позитивном свете. “Если бы никто никогда не указал, что у рыбы есть грудь, никто бы и не заметил”.

И, в любом случае, “Это не крупная рыба. Она едва заметна”.

В своей книге Маргарет Бейер написала, что для программы посвящения скульптуре ее муж придумал легенду для заинтересованных лиц.

Прекрасная девушка влюбилась в красивого рыбака. Но «Злая ведьма из Пьюджет-Саунда” тоже была влюблена в рыбака. Она превратила девушку в рыбу.

Затем, однажды, ловя рыбу на пирсе Де-Мойна, он поймал рыбу, которая, как он знал, была девой. «Он поцеловал рыбу, и она снова превратилась в деву», — заключил выдуманный рассказ Бейер.

После этого они жили долго и счастливо, и по сей день Де-Мойн устраивает фотосессию, которую рекламирует на своем веб-сайте.

В ВОСТОЧНОМ ВАШИНГТОНЕ есть свой аналог скульптуры “В ожидании междугородного сообщения”, которая стала любимой.

Это “Бык” из Элленсбурга, скульптура Бейера из литого алюминия, изображающая анатомически правильного крупного рогатого скота. Вы можете найти его сидящим на скамейке в парке в центре города, на углу парка Единства, Норт-Перл-стрит и Восточной Четвертой авеню.

О, они там, правильные детали.

Когда модель была представлена публике в 1985 году, эмоции бурлили. Неделя за неделей в Ellensburg Daily Record приходили письма.

Мужчина написал: “Я не против произведений искусства, и я полностью осознаю, что некоторые из самых известных шедевров изображают людей или животных в полной наготе, но это конкретное произведение выходит далеко за рамки прославления тела. Это грубо и омерзительно и не заслуживает того, чтобы быть классифицированным как ”искусство «.»

Другой мужчина написал: “Я не могу припомнить, чтобы когда-либо слышал столько общественного возмущения по какому-то одному вопросу. В наш век ядерного шантажа, войн в Центральной Америке и голода в Африке отрадно сознавать, что у нас в Элленсбурге четко расставлены приоритеты ”.

В статье Seattle Times от 26 января 1985 года цитируется президент местного совета по родео: “Я всю свою жизнь был ковбоем, и я могу распознать западное искусство, когда вижу его, а это не оно”.

Директор Ассоциации скотоводов округа Киттитас вмешался: “Это чертовски плохой пример быка — пузатый, с дурной головой, первое, что я бы хотел сделать, это кастрировать его, сделать из него бычка”.

Все началось с Дика Эллиота и Джейн Орлман, двух художников из Элленсбурга, которые также занимались уборкой офисов, что позволило им заняться своим истинным делом. Они подумали, что в городе должно быть публичное искусство, и пригласили Бейера в гости.

В конце концов, концепция «Быка” была сформирована. Они пролоббировали проект в городском совете, и скульптура была одобрена. Пара занялась сбором средств на сумму 15 000 долларов (около 46 000 долларов в сегодняшних долларах), необходимых на расходы.

“У нас были люди, выписывавшие чеки на 1000 долларов, у нас были художники, которые жертвовали произведения искусства”, — вспоминает Орлеман. Они продали пластиковый пакет коровьего навоза за 3 доллара с надписью “От оригинального элленсбургского быка”. Они брали пластиковую модель быка на ярмарки, дворовые распродажи и везде, где могла быть публика. “Вы могли бы купить полароидный снимок с быком за 2 доллара”.

Орлман сохранил запись всего этого, включая 80 писем редактору о “Быке”.

Скульптура была установлена в снежный день 20 декабря 1986 года.

С тех пор он стал одной из главных достопримечательностей города, рекламируемой в статье MyEllensburg.com “Если у вас есть 1 день …”

В 1988 году БЕЙЕР перевез свою печь и литейное оборудование в большое металлическое здание в Патеросе, небольшом городке на реке Колумбия, в 20 милях к северу от Челана. Маргарет вспоминала: “Уютный маленький городок в округе Оканоган предлагал недвижимость по бросовым ценам”.

Когда она умерла шесть лет спустя, Бейер был опустошен. Он начал выражать соболезнования Дороти Шольц из Нью-Йорка, подруге семьи на протяжении десятилетий, чей муж умер в том же году.

Бейер переехал в Нью-Йорк. Они поженились в 2007 году. Обе его жены были его самыми верными сторонницами.

Дороти Шольц-Бейер взялась за создание веб-сайта, richbeyersculpture.com который рассказывает о его жизни и творчестве. По ее оценкам, на это ушел год. Это подробный архив его старых рисунков и истории жизни.

Однако время имеет свойство стирать наследие.

Эрик Лачитис — автор журнала Pacific NW magazine: 206-464-2237 или elacitis@seattletimes.com; на X: @ErikLacitis. Кен Ламберт — штатный фотограф Seattle Times: klambert@seattletimes.com.

Быстрый (не идеальный, но всё понятно) перевод статьи прислал Ильхом Миллиев (мы писали о его выставке портретов строителей в Сиэтле), здесь история побратимства с Сиэтлом.

И та самая скульптура Бейера, которую Сиэтл подарил Ташкенту и стоит она в парке Сиэтл, входящем в парк Дустлик, бывший Бабура, бывший Кирова, бывшая дача генерал-губернатора.