Рождён не для славы: что известно о коллекциях Великого Князя? История

Айдын Гударзи-Наджафов.

Рожден не для славы. Часть четвертая. Что известно о коллекциях Великого Князя? Эпизод первый

Великий Князь Николай Константинович имел несколько коллекционных тем. Одна из них более всего известная и упоминаемая — собрание художественных ценностей, формированию которых Великий князь Николай Константинович, посвятил всю свою сознательную жизнь.Вопрос — насколько хорошо нам известны этапы и принципы ее формирования.По большому счету известно только то, что преподнесено в течении двух последних десятилетий в авторстве современных ученых, писателей и любителей-мифотворцев.

В подавляющем большинстве все написанное на тему о великокняжеской художественной коллекции в лучшем случае ориентирует среднестатистического читателя на несколько  источников. Среди них “на вскидку” наиболее цитируемы:

— дневниковая запись А.Суворина (12 июля 1907 г.) об его беседе с князем В. В. Барятинским, пересказывавшим слова самого Великого Князя Николая Константиновича: «Из любви ко мне мои милые родственники взяли на память мои коллекции. Маман взяла даже статую моей любовницы-американки… и прислала мне её только через шесть лет, когда один посол, увидав её у неё, сказал: „Да это американка!“ — „Какая?“ — „Да Вашего сына Николая“ (Суворин А. Дневник. — М., 1992);

– книга воспоминаний «Видения прошлого» в авторстве сына Великого Князя Николая Константиновича, Александра Николаевича Искандер, в которой автор только вскользь упоминает отдельные художественные ценности из ташкентской коллекции отца («Небесный поход», «Военно-Исторический вестник» № 9. 1957 г).

Наиболее пытливые читатели из числа любителей искусства старшего поколения, вспомнят работу искусствоведа С. М Круковской «В мире сокровищ» (Т.1964), и возможно сделают уточнение: “Автор в характеристиках художественного фонда Ташкентского Музея искусств, не акцентировалась на первоначальном составе коллекции Великого Князя Николая Константиновича”.

Все так и есть. Сама же Круковская объясняет этот факт словами: “К сожалению, точно выяснить состав княжеской коллекции пока не удалось, так как ни в Павловске, ни в Государственном Архиве Ленинграда, ни в Ташкентском архиве не сохранилось ее описи”.

Круковская была не единственным советским исследователем, лишенным возможности иметь полное представление о составе коллекции художественных ценностей Великого Князя Николая Константиновича.

Десятилетиями, рассеянные по фондам нескольких советских республиканских архивов документы связанные с его биографией, в том числе первые посмертные описания коллекции, и ее экспертные квалификации, были наглухо закрыты от простых смертных, устрашающим грифом Секретно.

Начало этого процесса зарождалось в начале тридцатых годов. В частности ни в одном из первых номеров Известий «Средазкомстарис» (печатный орган Средне-азиатского Комитета по делам музеев и природы — прим. А.Г-Н), при упоминании великокняжеской коллекции, в статьях профессоров Миронова А.М (под редакцией Цвибака М.М.) и Аносова И.И.,  полноценного комментария к ее изначальному содержанию не было.

По понятным причинам никем из вышеназванных авторов не упоминался и единственно  изданный в 1888 году в Приложении № 2 к одному из первых номеров газеты «Туркестанские ведомости», «Каталог великокняжеской коллекции».

И это при условии, что  в 1926 году упоминаемый «Каталог» уже был внесен российско-советским ученым арабистом, историком и библиографом Бетгером Е.К. в составленный им для Ташкентской библиотеки каталожный сборник номеров газеты «Туркестанские ведомости» в период 1870 –1892 гг.

К сожалению, попытка познакомится с упоминаемым Приложением № 2 в архивных учреждениях Узбекистана и Отделе редких книг и рукописей Национальной библиотеки Узбекистана имени Алишера Навои, успехом не увенчалась, ввиду физического отсутствия этого документа.

Только в последние десятилетия через преодоление идеологического забвения стал упоминаться искусствовед-историк П.П.Вейнер (1879-1931 гг)., автор одного из лучших комментариев к экспонатам коллекции Павловского дворца. И это при условии, что благодаря именно его профессиональному комментарию можно было изначально расшифровать не только природу зарождения и развития эстетического вкуса Великого Князя Николая Константиновича, но и его не случайного знакомство в 1872 году в Италии со скульптором Томмазо Солари (1820/1897 гг.)

Того самого неаполитанского зодчего наполнившего не только мраморную копию статуи Полины Боргезе внешними данными Фанни Лир, но и выполнившего ее отдельный мраморный (!) бюст получивший название “Американка”, с которым Великий Князь никогда не расставался.

Две выше упоминаемые работы итальянца не единственные авторские произведения Томмазо Солари, в разные дореволюционные годы, попавшие в коллекцию Ташкентского музея-дворца Великого Князя.

Автор, осенью 2013 года познакомился с машинописным текстом, единственным из всех сохранившихся оригиналов «Описи художественных вещей находящихся в Музее-дворце принадлежащем покойному Великому Князю Николаю Константиновичу  Романову».

Документ хранится в одном из фондов Государственного Архива Республики Узбекистан.  «Опись» составлена на период 21 февраля 1919 года комиссией во главе с заведующей «Музеем–дворцом» Надеждой Александровной Искандер. Всего в коллекции Великого Князя числится 491 единица.

Мраморные произведения Томмазо Солари вписаны в «Опись» под несколькими порядковыми номерами.

Можно ли считать коллекционную «Опись» 1919 года наиболее полной?
Вряд ли. И не от того что в нее не вписана парковая скульптура Атланта держащего огромный глобус на своих плечах. И не оттого что в демонстрационном зале Ташкентского музея уже в нашу эпоху долгое время выставляется не мраморный, а гипсовая копия «Американки», понятно без официального комментария региональных искусствоведов о судьбе оригинала.

И уж точно не по причине не упоминания в Описи 1919 года многих и многих других “не значительных по размеру экспонатов” рассеянных “в знак дружбы СССР с…” по зарубежным, или теперь уже постсоветским частным коллекциям.

(Продолжение следует)

Автор: Айдын Гударзи-Наджафов, научный консультант  кандидат исторических наук Потапова Н.Ю.