1.

Взяться за написание истории нашей семьи меня заставило чувство сыновнего долга перед памятью моего отца, поводом послужило то, что прочитав за последнее время много разных статей об истории корейского народа, силой обстоятельств оказавшихся на территории Узбекистана в далеком 1937 году, я не нашел ни одной публикации или упоминания  о моем отце. Надо сразу сказать,  что он был незаурядной личностью, обладал большими организаторскими способностями, большой силы воли. Он был Вторым, а затем и Первым секретарем Верхне-Чирчикского района (сейчас Юкори-Чирчикский район) в течение более 10 лет. В состав  этого района входили почти все знаменитые корейские колхозы Узбекистана «Политотдел», «Правда», «Свердлова», «Узбекистан», «Ленинский путь» где председателями колхозов были Герои Социалистического труда Хван Ман-Гым, Цой И.А., Ким Д.А., Цой А.Р., Эм Т.В.

2.

 Мой отец Ким Моисей Васильевич родился 23 марта 1917 года в Приморском крае, Анучинском районе. После переселения в Узбекистан жил в  с. Той-Тепа Средне-Чирчикского района Ташкентской области. Работал учителем в средней школе №2, начальником управления кинофикации, инструктором Средне-Чирчикского райкома партии, затем в 1947 году был избран Вторым секретарем райкома партии. В 1950 году за высокие достижения в труде, организаторскую работу награжден Орденом Знак Почета. С 1949 по 1951 годы учился в двухгодичной средней партийной школе. После окончания учебы в 1951 году был избран Вторым секретарем Верхне-Чирчикского райкома партии. В тяжелых условиях восстанавливали и создавали заново сельскохозяйственное производство. Условия, в которых создавались и становились высокорентабельными колхозы написано в различных публикациях, в частности в статьях о колхозе им. Свердлова»( «Синенгоу»), входившим в состав Верхне-Чирчикского района Ташкентской области. В 1957 году за успехи в сельском хозяйстве Верхне-Чирчикского района отец был награжден Орденом Ленина. В  1959 году на партийной конференции был избран Первым секретарем Верхне-Чирчикского райкома партии. Под его руководством район стал одним из высокорентабельных хозяйств не только Узбекистана, но и всего   Советского Союза.   За высокие достижения в труде район был неоднократно представлен на Выставке Достижений Народного хозяйства. В 1961 году Ким М. В. был награжден большой золотой медалью ВДНХ СССР. Затем работал председателем райисполкома в этом же районе.

3.

В 1964 году был направлен директором совхоза «Октябрь» Чимбайского района Каракалпакской АССР. За один год был построен современный поселок, школа, детский сад, посажен и убран урожай риса. Проработав более 3 лет отец вернулся в Ташкент. Работал на различных должностях. В 1973 году возглавил новую созданную службу в Министерстве автомобильного транспорта по обслуживанию населения – Узтрансэкспедиция, ею за короткое время были созданы областные отделы во всех городах и районах Узбекистана,  которые занимались транспортно-экспедиционным обслуживанием населения (услуги по предоставлению транспорта, перевозок различных грузов, обслуживание свадебных торжеств, бронирование гостиниц, авиабилетов и др.). За долголетнюю и безупречную работу  в Министерстве автомобильного транспорта был награжден знаком «Почетный автомобилист Узбекистана».  Ушел на заслуженный отдых в возрасте 75  лет.

Закончил высшую партийную школу при ЦК КПСС.

4.

Делегат партийных съездов Узбекской ССР,  член ЦК, член ревизионной комиссии. Награжден и другими правительственными наградами. Хорошо знал  председателя колхоза «Полярная звезда» Ким Пен Хва. Написал  в соавторстве с Файзуллой Исхаковым в 1972 книгу о колхозе и его знаменитых людях  «Люди счастливой судьбы». В 1961 году написал книгу о Верхне-Чирчикском районе «На подъеме», вышедшую на узбекском и русским языках. В книге приводятся данные о росте сельскохозяйственного производства в районе, организаторской роли партийных органов в укреплении и становлении высокорентабельных колхозов, получения высоких урожаев хлопка, кенафа, риса, пшеницы и других сельхозкультур, развития животноводства. Также рассказывается о  передовиках производства – председателе колхоза «Политотдел» Хван Ман Гыме,   кукурузоводе Ли Любови – Герое Социалистического труда, и о других знатных людях района. На всех участка работы, куда бы  его  не направляли, работал ответственно,  организовывал трудящихся на выполнение заданий, занимался воспитанием молодого поколения, передавая им свой опыт и знания.  Думаю,  что люди старшего поколения еще помнят  замечательного человека, учителя, наставника  Моисея Васильевича Кима.

 5.

Ким Эдуард Моисеевич.

На прилагаемых фото:

1. На землях колхоза «Политотдел» слева Хван Ман Гым, справа М.В.Ким
2. Ким М.В. (слева) на рисовом поле Каракалпакастана
3. Н.С.Хрущев в колхозе «Политотдел», слева Ким М.В., в центре Хван Ман Гым, Любовь Ли.
4. Ким Моисей Вассильевич
5. Ким М.В. у  входа в райком партии.

Площадь Куйбышева. Сколько я играл около этого памятника…  Обратите внимание, дома позади Куйбышева (с хлебным магазином)  еще нет, его построили в 1963 или 1964 годах, на его месте был базарчик, которая бабушка называла «хитрым».

Около дома № 25А

Дома на фото отмечены галочками

На балконе дома № 33

Во дворе дома № 48

Как вам такой формат — люди с привязкой к интересным местам? Присылайте, у кого есть такие фото.

Найдено в Фейсбуке :-0)

Скучковалось несколько старых фотографий про Черняевский скверик, что был на месте теперешнего Выставочного зала на углу Махрамского проспекта (ныне Узбекистанской) и Самаркандской (Ш. Рашидова). Получилась такая своеобразная миниатюра об этом месте на карте нашего города…

Особо комментировать нечего, вроде всё всем ясно, но посмотрите – вспомните, возможно кто то и помнит это место в более ранних редакциях.

Текст к карте из Добросмыслова:

Бюст Черняеву изначально стоял в саду Дворца ВК НК:

Затем переехал в скверик:

Сейчас не осталось следов этого места – только на старых фотографиях и возможно в памяти немногих старожилов…

 Нашел фото, на которой народ одет явно не по моде начала 30-х (или я ошибаюсь?).  Когда же  Иджарская стала Кирова (которого убили в 1934-ом)?

Продолжаю искать фото улицы Лермонтова (Лермонтовская) на которой жила моя родня ( и я успел) вплоть до землетрясения 66г. Может у кого-нибудь есть такая? Буду благодарен,если выложите!

Композитор и дирижер Вильгельм Наполеонович Гартевельд (1859–1927) родился в Швеции, но основную часть творческой жизни провел в России. Собирал тюремно–каторжные и бродяжнические песни, а также песни российских инородцев. Открыл для публики «Славное море, священный Байкал», «Жило 12 разбойников», «По диким степям Забайкалья». Выпустив две книги, посвященные Сибири («В стране возмездия», «Каторга и бродяги Сибири»), Гартевельд уделил внимание и Туркестану. Его книга «Среди сыпучих песков и отрубленных голов. Путевые очерки Туркестана (1913)», вышедшая в 1914 году, стала одним из последних предвоенных описаний этого края…

Вашему вниманию предлагаются главы, посвященные Бухаре. В качестве иллюстраций использованы фотографии С. М. Прокудина–Горского, Леона Бло и других авторов, сделанные в начале XX века.

Далее читать в источнике. Спасибо В. Хану за ссылку.

«Новогодняя елка» Полюбуйтесь на эту елку – предшественницу нынешних огромных елок на площади! Светящиеся фигурки горнистов над крыльцом, арка. Мне кажется, елка установлена в бассейне, и эта фотография, сделана с тыльной стороны дворца? Я ошибаюсь?

«Театр имени Хамзы». Указан 1934 год. Надпись на фронтоне: «Да здравствует культура национальная по форме, социалистическая по содержанию»

«Ресторан в парке» В каком парке мог быть этот ресторан?

Очень давно нашел в Нете фото. На обороте надпись «Депутация сартов на коронацию Николая II-го. Снимала Ольга Ивановна Каменская в 1896 году в Н.Новгороде».

Странно. Известно, что последний император короновался в 1894-ом. Даже если фото была сделана на обратном пути, интересно-где же путешествовали наши земляки два года?

XIX век стал эпохой рождения фотоискусства. Фотография рассматривалась как очередной шаг на пути развития изобразительного искусства. Недаром первых фотографов называли светописцами. При этом фотообразы часто перерастали рамки просто документа, и все, снятое на фотопластинку, приобретало значение живого художественного свидетельства современника.

Центральная Азия представляла собой некий полигон для развития фотографии. Великолепная природа, обилие всемирно известных архитектурно-исторических памятников, своеобразный быт коренных жителей — все это предопределило стремление мастеров нового вида искусства донести до зрителя собственное видение этого цельного, экзотического и гармоничного мира. Способствовал этому и рост интереса мирового сообщества к истории и культуре Центральной Азии.

Первые фотографические снимки Ташкента были опубликованы в «Туркестанском альбоме», составленном в 1871 — 1872 гг. востоковедом и этнографом Александром Куном и изданном в количестве семи экземпляров по личному указанию Туркестанского генерал-губернатора К. П. фон Кауфмана к Политехнической выставке. Ташкентские снимки для альбома были выполнены Н. Нехорошевым (1, с. 107 — 225). Н. Нехорошев, К. Сциборовский, Д. Назаров и С. Николяи стали профессиональными фотографами и организаторами фотоателье в столице Туркестанского края.

К 1910 г. в Ташкенте работали двадцать профессиональных фотографических ателье, суммарный годовой доход которых достигал почти 80 тысяч рублей — сумма по тем временам огромная. Мастера наклеивали выполненные ими фотографии на специальные фирменные паспарту, на обороте которых печатались характерные символические и рекламные изображения и тексты.

Большой известностью как фотограф пользовался учитель рисования ташкентской гимназии Дмитрий Назаров, который в собственном доме на углу Московской и Хивинской улиц содержал ателье. Д. Назаров был выпускником знаменитого Строгановского училища и со студенческих лет стал энтузиастом фотодела. Выполненные им фотографии свидетельствуют о высоком профессионализме автора, обладавшего несомненным индивидуальным творческим почерком. 14 снимков этого ташкентского мастера в 1908 г. были представлены на Всемирной фотовыставке в Марселе (Франция) и удостоены Гран-при.

Однако для менталитета Востока, сохранявшего особую традицию изображения одушевленных объектов, фотопортретирование первоначально казалось неслыханным и запретным делом.

В 1889 г. известный узбекский поэт Фуркат, который во время пребывания в Ташкенте интересовался разными европейскими новшествами, проникавшими в то время в быт Туркестана, побывал в гостях у Д. Назарова. В его ателье поэт ознакомился с устройством фотоаппарата, процессом фотографирования и работой мастера по изготовлению визит-портретов. Все это он подробно описал и опубликовал на узбекском языке в «Туркистон вилоят газетаси». Публикация сразу обратила внимание местного населения на фотографию. Ортодоксы убедились, что фотографирование, безусловно, не подпадает под известный шариатский запрет изображать живые существа, и это открыло дорогу к национальной профессиональной фотографии (2, с. 259 — 260).

В Национальном архиве Республики Узбекистан сохранилось официальное прошение в Сырдарьинское областное правление Туркестанского края от жителя Ташкента (Шейхантаурской махалли Хаузбаг) Ильхомджана Иногамджана Ходжиева следующего содержания: «Имея фотографический аппарат и занимаясь для практики снимков видов и разных лиц, я настолько заинтересовал этим делом местное население старого Ташкента, что ко мне начали являться некоторые из узбеков с заказами, но так как я не имею на это разрешения и не желая навлекать на себя нареканий начальства, мне приходится в ущерб себе просьбы сии отклонять. Ныне же, узнав от русских фотографов, что для этого дела нужно разрешение начальства, я осмеливаюсь обратиться с покорнейшею просьбою выдать мне какое-либо удостоверение на производство означенного промысла» (3). Разрешение было незамедлительно выдано (свидетельство фотографа №739/6249 от 24 апреля 1902 г.). Так возникла первая «национальная фотография Ильхомджана» в старом городе, пользовавшаяся большой популярностью в дореволюционное время. Негативы Ильхомджана имели сквозную нумерацию, самый большой, известный автору настоящей статьи, номер его фотографии — 2454.

К концу XIX в. в Ташкенте возникло Туркестанское общество любителей фотографии и изящных искусств. Оно официально было оформлено сразу после проведения в Ташкенте первой Туркестанской фотографической выставки, проходившей с 19 по 26 сентября 1899 г.

Даже по современным масштабам выставка была очень большой. Выставочная комиссия во главе с К. Тимаевым представила на суд публики более двух с половиной тысяч художественных снимков в двенадцати разнообразных разделах. В экспозиции можно было увидеть фотоработы всех известных туркестанских мастеров, в том числе ташкентцев В. Козловского, Е. Коркина, Ш. Немцевича, М. Смоленского, фотолюбителей: И. Гейера, П. Григорьева, С. Юдина, Г. Сваричевского. Демонстрировались целые коллекции фотографий, собранные А. Половцевым. Н. Пантусовым, Б. Кастальским, великим князем Николаем Константиновичем и другими краеведами. Был издан специальный каталог (4, с. 126 — 128).

Первая Туркестанская фотографическая выставка по времени совпала с началом так называемого «золотого века почтовой открытки», когда на карточках, предназначенных для почтового сообщения, стали печатать фотографии Ташкента. Сейчас известно более тысячи почтовых открыток с видами столицы Туркестанского края, изданных в 1898 — 1918 гг. В Ташкенте успешно работали три открыточных издательства. Владелец одного из них Э. Хлубна — родом из Австро-Венгрии — был талантливым фотографом и оригиналы для воспроизведения на своих открытках снимал сам. Более ста видов Ташкента 1909 — 1914 гг., напечатанные способом автотипии издательством Э. Хлубна (Ташкент, ул. Московская, 39), вошли в золотой фонд исторической ташкентской фотографии.

После революционных потрясений 1917 — 1920 гг. фотоискусство стало претерпевать существенные изменения. «Таинство светописи», что было характерно для начального периода развития фотодела, все более уходило в прошлое.

Узбекистан и прежде всего Ташкент с 20-х гг. XX в. превращается в своеобразную Мекку для фотографов. Сюда регулярно приезжали снимать фоторепортажи многие выдающиеся фотомастера. Так, всемирно известный художник-коллажист Александр Родченко (1891 — 1956) был главным создателем юбилейного правительственного подарочного фотоальбома «10 лет Узбекистана», вошедшего в историю авангардного книгоиздания и фотоискусства. Ученики А. Родченко — Б. Кудояров (1898 — 1974) и Г. Зельма (1906 — 1984), оба — уроженцы Ташкента, считались одними из лучших фотожурналистов страны. Их работы, сделанные в Ташкенте, вошли в золотой фонд фотолетописи города (5, с. 47, 113, 169).

Наиболее известен среди фотографов Ташкента этого периода фотокорреспондент газеты «Правда Востока» Макс Пенсон (1893 — 1959), который, по словам С. Эйзенштейна, «исходил с фотоаппаратом весь Узбекистан, чью славную историю страница за страницей можно воссоздать по его необозримому архиву за многие и многие годы» (6).

Сочетание документальности и картинности, заимствованной из живописи, — характерное качество фоторабот М. Пенсона. Именно таков его известный фото-этюд «Узбекская мадонна», получивший Гран-при на Всемирной выставке 1938 г. в Париже. Особенно силен был М. Пенсон в производственно-психологической фотографии. По призыву тогдашних средств массовой информации фотографы обратили свои объективы на строительство новой промышленной базы государства, что в те годы было в центре внимания общества. В первой половине XX в. конструктивизм воспринимался в качестве передового стиля в искусстве. В середине 20-х гг. XX в. творческая эстафета фотоискусства перешла от мастеров профессиональных фотоателье к фотожурналистам. Тогда вместе с М. Пенсоном работали в ташкентской прессе И. Збарский, Н. Рядов, К. Разыков, Б. Юсупов.

Практически все этапы развития Ташкента в первой половине XX в. получили свое отражение в работах фотожурналистов. Конструктивистские и репортажно-психологические снимки печатались не только на страницах газет и журналов, но демонстрировались на многочисленных фотовыставках. Строительство таких промышленных гигантов, как Ташсельмаш и Текстильный комбинат, создание обширных парковых зон в старом и новом городе, запоминающихся сооружений с многофигурными скульптурными композициями — все это в деталях передано фотохудожниками довоенного Ташкента.

В годы второй мировой войны фотографы Ташкента снимали как на фронте, так и в тылу. Ориентация на идеал порождала неизбежную плакатность, ярко выраженную тенденциозность. Таковы были требования времени.

Существенную роль в становлении фотоискусства послевоенного Ташкента сыграла «Еженедельная фотогазета». Она живо откликалась на все события общественной и культурной жизни. На ее страницах регулярно печатали свои работы Г. Перменёв, В. Косовский, Р. Шамсутдинов.

С 50-х гг. XX в. активно заработала фотосекция Союза журналистов, фотоклубы и фотогруппы. Темы труда и портретной фотографии занимали центральное место на всех выставках, значительную долю публикаций в прессе. Постепенно фотографы отходили от постановочных композиций и плакатности.

В Ташкенте, начиная с 1958 г., регулярно проходили представительные республиканские выставки фотомастеров Узбекистана, многие из которых получили известность за рубежом.

К концу XX в. в снимках ташкентских фотографов получили распространение практически все веяния, характерные для мирового фотоискусства. Драматические события ташкентского землетрясения 1966 г., а затем грандиозная стройка при ликвидации его последствий вызвали несомненный взлет документалистики (7). Появление цветного изображения разделило фотоснимки на документальные фотографии и фотокартины (этюды), причем лучшие мастера объединяют оба подхода в своем творчестве.

После обретения республикой независимости фотографы Ташкента развернули активную творческую деятельность. Мощная секция фотохудожников при АХ Уз, Ташкентский Дом фотографии, регулярные представительные фотовыставки в стране и за рубежом демонстрируют достижения и возможности наших художников. Получили заслуженное признание в обществе такие мастера узбекской фотографии, как Р. Шагаев, Турсун Али, Р. Шарипов, Ф. Курбанбаев и многие другие. Фотография в нашей стране сейчас — одна из наиболее динамично развивающихся областей искусства.

Литература
1. Прищепова В. А. Иллюстративные коллекции по народам Центральной Азии конца XIX — начала XX века (из собраний МАЭ РАН). Культурное наследие народов Центральной Азии, Казахстана и Кавказа. Т. LII. СПб, 2005.
2. Остроумов Н. П. Сарты. Этнографические материалы. Ташкент, 1896.
3. Национальный государственный архив Республики Узбекистан. Ф. 17, оп. 1, д. 22093, л. 46.
4. Чабров Г. Н. Выставочная работа в Туркестанском крае. Труды музея истории УзССР. Вып. III. Ташкент, 1956.
5. Антология советской фотографии. Т. I. М., 1986.
6. Ходжаев Ф. Макс Пенсон. М., 1973.
7. O`zbek fotografiyasi 125 yil, I — III. Toshkent, 2005 — 2007.

Борис Голендер

В продолжение прогулки по ВДНХ пройдемся по местам, пусть косвенно, но связанным с Узбекистаном, как основной хлопкосеющей республикой. Ведь существовал отдельный павильон «Хлопок»! Далее цитата с сайта http://bcxb.ru

«Павильон «Хлопок» имеет четыре зала. Художественное оформление залов павильона направлено на то, чтобы раскрыть посетителям темы в наиболее доходчивой и высокохудожественной форме. Оформление каждого зала носит свой художественный характер.

3ал первый. Вводный Осмотр павильона начинается с вводного зала, на стендах которого представлено развитие и достижения советского хлопководства. На стенах против входа расположена большая позолоченная рельефная карта Советского Союза, на шторой показаны хлопкосеющие республики и зоны распространения хлопчатника.  На карте указано количество хлопкосеющих МТС и хлопкоочистительных заводов.

Направо от карты тексты и таблицы рассказывают о том, что обеспеченность царской России собственным хлопком составляла лишь 40 процентов. В СССР же потребность мощной текстильной промышленности в хлопке полностью удовлетворяется отечественным производством. 3ал второй. Агротехника и механизация хлопководства В этом зале на 16 стендах отражены достижения передовых районов, МТС, колхозов и совхозов, добившихся хороших результатов путем правильного использования средств механизации, проведения системы агротехнических мероприятий и внедрения опыта передовиков, получивших высокие урожаи хлопка-сырца. Колхозники, рабочие совхозов и МТС, специалисты сельского хозяйства в 1954 году проделали большую работу по повышению урожайности хлопчатника и расширению посевных площадей. 3ал третий. Селекция, семеноводство и научно-исследовательские учреждения по хлопководству

В зале 17 стендов, на которых показываются достижения научно-исследовательских учреждений в области хлопководства, раскрываются методы их работы, внедрение научных достижений в производство и творческое содружество работников науки с колхозниками, работниками МТС и совхозов в дальнейшем повышении урожайности хлопчатника и производительности труда.

Крупный научный центр хлопководства Всесоюзный ордена Ленина научно-исследовательский институт хлопководства (СоюзНИХИ) находится в Ташкенте. Институт со своей широкой сетью опытных станций и опытных полей обслуживает республики Средней Азии и Южного Казахстана. В эту сеть входит пять центральных опытных станций, 12 зональных опытных станций и два опытных поля. Зал четвертый. Готовая продукция из хлопка На 10 стендах в витринах и установках этого зала, художественно оформленных, представлено многообразие готовой продукции, приготовляемой из волокна и семян хлопчатника. Здесь представлены многочисленные ткани, вырабатываемые текстильными фабриками Советского Союза. При павильоне, на открытом участке, посетители познакомятся с хлопчатником, растущим в открытом грунте. Здесь высажены наиболее распространенные районированные сорта советского, в том числе тонковолокнистого хлопчатника, а также перспективные сорта.»

Конец цитаты. Примечания: К фотографиям 1 и 2: Павильон этот в разное время менял места расположения и здания. К фото 3: на вывеске одного из павильонов до сих пор видны, если внимательно присмотреться, затенения от сорванных букв…

 Последние четыре снимка и дети, глядящие из вагонного окна — фотографии Макса Захаровича Пенсона.

Какая прелесть — старые узкоколейные трамваи, еще и трёхвагонные!

Столько лет прошло, а кольцо автобусов все еще на этом месте! пережило трамваи и троллейбусы…

Шлю в Вашу бухарскую копилку еще две старые открытки, но с вопросом. Не знают ли знатоки, что за белые фигуры стоят у Каляна и почему? Я ответа не нашла, могу только догадываться, что в советское время была библиотека или учебное заведение.
Татьяна Александровна.

Бухара

Откуда и куда смотрят молодые люди? А тюбетеечки!..

Старая Кукча?..

А это что за здание?

        На сайте публиковались фотографии выставочного павильона. Как выясняется, перед павильоном  была установлена скульптура О.М. Мануйловой «Бубнист». (Я так понимаю, должно быть «Дойрист»)