Именно так: «Театр Свердлова» называют это здание ташкентцы, новое слово «Биржа» пока не прижилось. Но это дело времени. Никто, например, уже не помнит, что это здание построил богатый предприниматель Г. М. Цинцадзе в 1911 году на свои средства как общественное здание зрелищного характера. Сначала в нем располагался цирк-варьете «Колизей». Несколько фотографий (в развитие темы о Джизакской улице) прислала Гузаль.
Празднование национально-государственного размежевания республик Средней Азии в 1924 году.
Та же фотография другим планом
И еще старые фото разных лет
А это та самая фотография, которая была раскрашена красным карандашом :-0)
Первые походы в Филармонию- на детские концерты
симфонического оркестра с лекциями,а во взрослые
годы — и концерты музыкантов,и гастроли зстрадных
звёзд со всего мира,и Таганка,и Вахтанговский т-р, и
Александринка,столько всего там увидено и услыша-
но…А до постройки т-ра Навойи там и оперу слушали,
но это — очень давно,но помню,что именно там слуша-
ла «Русалку» Даргомыжского,совсем ещё ребёнком…
Спасибо,Гузаль,за память!
Интересна последующая судьба здания Театра Свердлова. В 80-х годах прошлого века был начат его капитальный ремонт. Вся обшивка с купола была снята и «скелет» здания простоял почти полтора десятилетия. Так бы его и снесли, однако в то время активно муссировалась тема «национального» стиля в архитектуре под которым понимались только купольные постройки. Снос крупнейшего купола в столице страны (после купола на базаре в районе бывшей гостиницы «Москва») мог быть расценён не иначе как акт вандализма и даже более того. За дело взялось Госкомимущество. Было решено превратить здание в Биржу. В результате на месте театра Свердлова оказалось эклектичное подобие мечети с помпезным порталом, занявшим половину проезжей части улицы. Ни подойти, ни подъехать к этой части здания было невозможно, а посему входить в него стали исключительно через задний проход. «Намоленное» выдающимися деятелями мировой культуры место заняли мелкие спекулянты акциями. Дело у них явно не подвигалось. Биржа едва сводит концы с концами. В результате в Ташкентском Государственном институте востоковедения одной из любимых тем студенческих выпускных работ стало сравнение работы Стамбульской и Ташкентской бирж. Поначалу студенты заметили, что Стамбульская биржа образовалась ровно на 10 лет раньше Ташкентской. После этого они сдвигали в своих работах графики работ бирж ровно на десять лет и накладывали друг на друга. Сравнение было явно не в пользу осквернённого храма культуры. Оказалось, что поначалу ровно 4 года обе биржи работали абсолютно одинаково. А после этого Стамбульская биржа круто пошла вверх, а Ташкентская прозябает до сих пор. И это при том, что Стамбульская биржа в начале 90-х годов уже успела «обвалиться», пробарахтаться в кризисе около двух лет, а затем вновь бурно растёт. Кризис конца 80-х окончательно доконал «заколдованное» место Ташкентской Биржи. До спекулянтов (брокеров) наконец дошло, что превращать Храм Мельпомены в тривиальный зверинец Быков и Медведей величайший грех. Почти все они уже разбежались. Большая часть офисных помещений в здании сейчас пустует. Функционирует лишь задний проход.
Виктор Арведович, ваша информация какого года? Биржа вполне, как должна работать, работает. На фоне всех изменений и реконструкций, считаю, здание биржи достойно оправдает свои существование.
Да,не столь интересна,сколь трагична…Где же теперь
репетирует и выступает Узбекский симфонический оркестр? Про концертный зал «Бахор» я тоже где-то
прочла-»бывший»…В Тащкенте всегда было много
любителей классической музыки и к нам любили при-
езжать разные дирижёры и музыканты.Помню концер-
ты маленькой Полины Осетинской,Владимира Спивако-
ва,который дирижировал именно нашим оркестром,а
когда увидел,что на улице столпился народ,не сумев-
ший купить билеты,велел открыть двери и впустить
всех желающих…А что же теперь?Знаю,что в кирхе
и костёле есть органы и там проводят концерты ор-
ганной музыки,но ведь для симфонического оркест-
ра эти помещения слишком малы.Где же играют наши
музыканты?
Кто бы возражал? Биржа конечно работает…
Но через задний проход…
А ещё с этим зданием связана сплошная мистика. Боги искусств мстят грешникам, осквернившим этот Храм культуры. Архитектора, к примеру, лишили понимания того, что ни одна Биржа в мире не работает без символов биржевой торговли — Быка и Медведя. Поэтому места перед входом для этих брокерских фетишей нет, а следовательно, и нормальных торгов внутри, тоже. Для того чтобы хоть как то оживить работу, приходится привлекать суррогатный заменитель этих тотемных животных, стимулирующую роль которых обычно выполняет прокуратура.
Заметим, что причастные к перекрытию купола здания, известные руководители — В.А.Чжен и А.М.Абдукадыров после начала работы Биржи в одночасье исчезли с горизонтов высшего эшелона государственного управления. Авиационный завод, выполнявший купольные работы, потерял директора и почти двухмиллиардный контракт. А спонсируемый им Авиационный институт вообще приказал долго жить.
И это ещё не всё. Это лишь самая видимая часть того, что творят в этом здании оскорблённые Боги.
Но дело, думаю, не безнадёжно.
Однажды снится мне вещий сон. Как будто на Бирже празднуют какой то юбилей. И меня в качестве почётного гостя на торжества пригласили как автора Закона «О биржах и биржевой деятельности», каковым я в действительности и являюсь. В фойе музыка играет и раздаётся волшебный голос величайшей перуанской певицы Имы Сумак. Говорят она голосом 7 октав брала. В самом начале 60-х годов прошлого века она под этим куполом пела. Я тогда её по телевизору смотрел и на всю жизнь это запомнилось. Торжества открылись и ведущий рассказывает, что Ташкентской бирже по масштабам торгов удалось перегнать не только Стамбульскую, но и Франкфуртскую Биржи. А всё благодаря записям голоса Имы Сумак. Технология проста. Перед началом торгов включают её знаменитую композицию «Голоса бразильского леса». После этого все брокеры впадают в транс и звереют, совершая мыслимые и немыслимые сделки. Биржевые индексы ползут вверх, объём сделок взлетает до небес.
Проснулся я и понял, что сон в руку. Дело за малым. Отыскать записи голоса легендарной певицы.
Я заглянул в Википедию, чтобы понять, чего ради, мне приснился голос Имы Сумак в связи со зданием Биржи. И неожиданно для себя прочитал там, что во всём мире её голос и её песни воспринимались как «реквием погибшей культуре». А это значит, что мой сон и звучавший в нём голос Имы Сумак полувековой давности было не что иное как божественное отпевание Театра Свердлова — одного из «лучших музыкальных залов мира».
Вот выдержки об Име Сумак из Википедии.
И́ма Су́мак (13 сентября 1922 — 1 ноября 2008) — перуанская оперная певица и актриса, имевшая мировую известность и владевшая уникальным голосовым диапазоном в 5 октав. Има Сумак ведёт свою родословную от последнего касика (вождя) инков Атауальпы по линии матери, это происходит из-за того, что материнская линия ведёт к жрицам Солнца — главного божества инков. Её уникальный голос, способный практически моментально переходить от баритона к самым высоким тонам без фальцета и издавать «совершенно нечеловеческие звуки» воспринимался в песнях как реквием по погибшей культуре и цивилизации инков. Концерты Имы проходили в лучших музыкальных залах мира. Своё мировое турне она начала с гастролей в 1961 году в Советском Союзе. По словам музыкальных критиков, «индейские корни придавали её пению отзвук мистических традиций Южной Америки, а европейская классическая постановка голоса позволяла ей виртуозно владеть экстраординарными вокальными данными».
Има Сумак была в Ташкенте и пела как раз кажется в театре Свердлова :-))
Точно, что в Свердлова.
Родители ходили. Я так завидовала, но детей на вечерние концерты туда не пускали.
Наверное, после Ваших комментариев, ЕС сделает пост о Сумак.
Я помню ажиотаж вокруг концерта Имы Сумак,столь-
ко было разных суждений,но все сходились в одном-
певица удивительная!Спасибо Гузаль,какая богатая
у неё коллекция фотографий!!!
А я ещё один концерт вспомнила-фортепианный,играл
очень известный пианист(точно не помню ,кто именно)
и вдруг началось землетрясение,люстра начала раска-
чиваться ,по залу прошло такое движение,некоторые
привстали с мест,не решаясь выбежать из зала…
Пианист почувствовал что-то неладное и посмотрел
в зал.Он не понял в чём дело и продолжал играть,от
этого и люди успокоились,оторвали взгляды от люс-
тры и расселись по местам.Представляете какие были
аплодисменты по окончании игры?!Я была на этом концерте и всё это видела воочию…
Есть еще похожая история о выступлении в зале знаменитого мима Марселя Марсо, который во время толчка, пришедшегося во время его выступления, от удивления (?) произнес несколько слов.
Была в зале Свердлова на концерте Джордже Марьяновича (вот уж подлинно совершенно забытый ныне певец). И на спектакле «Король Генрих IV» московского театра, где играл молодой тогда Олег Борисов. Еще школьницей была, а до сих пор помнится.
Значит мы с Вами на этих концертах вместе были. То-то я думаю, почему мне Ваши буковки так знакомы.
Вот и встретились,здравствуйте!
Здравствуйте! Вот жара пройдёт и новый театральный сезон начнётся. Однажды в чиллю Современник приехал. Обыкновенную историю Гончарова тогда давали. В программке Олег Табаков в главной роли. Я на него и шёл. А в фойе новую программку дали и там уже Табакова вычеркнули и вместо него никому не известный тогда Андрей Мягков. Сидел я близко. Вышел он. Такой неказистый и несимпатичный. Ну думаю — вечер потерян. А потом началось… Три часа, сложнейшие образы становления прожжённого карьериста из деревенской тюхли. Жара. У него по лицу весь чёрный грим вместе с потом течёт, а весь зал как заворожённый сидит под божественным куполом театра Свердлова. Это уж потом Мягков стал всемирно признанным — после знаменитого новогоднего фильма. А вот звездой он стал в Ташкенте в том самом Театре, где сейчас Биржа на ноги никак встать не может. Причина то проста — звёзд нет. Обыкновенная история. Пришли Геростраты, сожгли Храм Артемиды Эфесской, дабы обессмертить себя. Сели в великом месте. Но до сих пор великими так и не стали.
В тот гастрольный тур «Современника» мне в «Обыкновенной истории»довелось Табакова посмотреть. Он был на пике своей молодой славы.
А что вы, Виктор Арведович, помните о первом директоре Национального депозитария «Вакт», который тоже под куполом цирковал? Так и не нашли его вместе с бухгалтером-дамой? Собрав в мешок 5 миллионов они скрылись в неизвестном направлении. Имен знать чести не удостоена. И в факт сейчас верится с трудом. Тоже мистика? Или приснилось?
Это не просто мистика, а уж совсем фильм ужасов. Я в то время Директором института был Госкомимущества. А Директором Депозитария Ренат Габзалилов. Замом у него Валя. Фамилию не помню. На редкость высокой квалификации люди были. Это ведь не каждому дано принципиально новую структуру для рынка ценных бумаг создать. А они создали и Рената за это Медалью наградили. Тем временем в стране проблема с неплатежами всю экономику за горло держала. Чжен предложил взаимозачёт сделать, чтобы расчистить счета. Но это уже делалось Минфином в рамках возможного, а в целом сделать было нельзя, потому что взаимозачёты росли в геометрической прогрессии. Тогда я специально для расчистки счетов предложил временно ввести принципиально новую ценную бумагу. Начались мои трудные переговоры с Минфином. Там меня все знали как облупленного. В конце концов Абдулла Абдукадыров (зам. министра), решил не рисковать с новым делом, тем более, что оно шло от меня, и ввёл векселя (это уже от него). Тут как раз всё дело было в амбициях. Векселя — это долговые обязательства. Чжен это дело поддержал. Но скоро выяснилось, что народ у нас к сложным финансовым инструментам не готов. Тогда Чжен, от греха подальше, поручил Габзалилову сконцентрировать у себя все векселя по приватизационным сделкам. Всё было нормально. И тут началась мистика. Габзалилов был в Москве. А к Вале подошли известные ей предприниматели, которые уже давно работали с депозитарием и предложили передать им на определённый срок векселя для того чтобы прокрутить их как кредитный ресурс. И это тоже нормальная, законная операция. Дело было выгодное и решение было принято. Юридически оно было оформлено безукоризненно. В нормальных условиях использовать векселя не по назначению было невозможно. Документ это банковский и только банк может выдавать под него деньги. Всё было бы нормально, но фирма неожиданно канула в лету. Тогда то и выяснилось, что местные предприниматели давно приспособились обналичивать векселя на базарах без обязательных передаточных надписей. Просто подходили к колхозникам и предлагали обменять мелкие деньги на многотысячные векселя, выдавая их за новые деньги. Разразился скандал. Стало ясно, что депозитарий стал жертвой мошенников. Все понимали, чем это грозит руководителям и они немедленно слиняли. Уголовное дело как и положено на них завели, но искать за границей не стали. Было ясно, что они в сговоре с мошенниками не были. А Депозитарий потихоньку все долги Госкомимуществу вернул. Структура это была частная, принадлежавшая в том числе Ренату и Вале, так что государство не пострадало. Векселя немедленно вывели из обращения. Создали комитет по контролю за рынком ценных бумаг и поставили туда главным, проштрафившегося Абдуллу Абдукадырова. Словом, благодаря Чжену неудачный эксперимент с векселями спустили на тормозах, но из этого сделали серьёзные выводы.
А теперь скажите, разве это не мистика, если один из лучших специалистов в стране по ценным бумагам под этим самым загадочным театральным куполом попадается как кур в ощип. Мистика. Я же говорю, что Боги мстят. А пять миллионов это мелочь. Уж извините, но я экономист, и привык ворочать миллиардами, при этом миллионы просто округляются и в расчёт не принимаются. А у Габзалилова в Депозитарии акций было не на миллионы, а на миллиарды. И он их хранил. И двигались они только по его подписи. Но всё это осталось здесь и в идеальном порядке.
Как интересно читать и про театр и про биржу,главное,
что сюда, в театр,не спешат знатоки-экономисты ,кото-
рые налетели на статью Виктора Арведовича по эконо-
мике.Слава Богу,что их театральная тема не заинтере-совала.Спасибо Вам ,участники обсуждения, так здо-
рово было повспоминать весте с Вами замечательные
события ,проходившие в этом здании!Мне вспомни-
лось ,как во время спектакля «10 дней,которые по-
трясли мир» мы-зрители накалывали свои билеты на
штыки актёров,разгуливающих среди нас с гармошка-
ми и песнями.После рассказа Виктора Арведовича об
афёре на бирже с векселями впомнила ,что подобное
происходило в то время повсеместно и мы,неграмот-
ные обыватели,очень часто попадались на удочку же-
лания быстро разбогатеть, и совсем ни все жулики по-
пали в руки закона,многие стали миллионерами ,вос-
пользовавшись нашей доверчивостью…
Это не моя статья, а Александра Ширикова. В ней меня добрым словом поминают. А вот у Ширикова в Блоге ещё две статьи на эту тему. В том числе одна моя. А теперь почему статья всех раздражает. Потому что всем кажется, что моё решение было элементарным. И никто не понимает того, что сначала нужно было представить эту задачу в таком простом виде, чтобы решение было очевидным. В этом и была вся загвоздка. Потому что Министерство экономики видело эту задачу как платёжный баланс (это секретные расчёты валютных поступлений и проплат), Министерство внешнеэкономических связей — как политику экспорта и импорта, Минфин и Центробанк — как проблему золотовалютных резервов. Задача то отрегулировать все эти вещи неразрешимая. Вот конвертацию и не вводили. Не знали как. Я всё это слушал, слушал из уст профессионалов, а мозг у меня тоже профессионально работает, отсеивая всё лишнее. У учёных это называется редукция информации. Вырабатывается это годами и происходит неосознанно. И в какой то момент всё сложное исчезло и сознание вычленило главное в проблеме, тот хвостик клубка, потянув за который он сам разматывается. Так вот, наши спецы не могли найти в куче кроя, ниток, иголок и всего остального швейного хлама, тот самый клубок и кончик нитки на нём. А теперь, когда в статье всё начинается именно с этого клубка, то все в один голос кричат, что для того, чтобы решить проблему и ума не нужно. И пишут о том, что не всё распутали, и что много ещё чего осталось. Это высококлассные профессионалы меня сразу поняли и оценку добрую дали. Хотя каждый про себя подумал — как же я сам до такой элементарщины не додумался. А вот поди ж ты, не смогли.
А вот я была на концерте Имы Сумак. По ней тогда все с ума сходили. Меня пригласил мой молодой человек, а училась я тогда в 10-м классе. И совсем школьницей была на концерте всемирно известного скрипача Исаака Штерна. Мама билеты достала: она в «Правде Востока» работала. И на всю жизньзапомнила концерт Бенни Гудмена. А еще в театре Свердловавыступал тогда очень популярный итальянский певец Марино Марини. Сидячих мест достать не удалось, простояли весь концерт.