Фотография Узбекистана переживала несколько этапов развития. И, конечно же, один из немаловажных этапов пришелся на становление советской власти в Туркестане. Особое значение для меняющейся картины мира имела фотография, как одно из основных орудий пропаганды строительства нового государства. И действительно, на фотографиях того периода часто появлялись счастливые лица людей, верящих в светлое будущее. Фотограф становился одновременно проповедником новой идеологии и фиксатором происходящих событий, что приводило к изменениям, слому человеческого сознания, пробуждению патриотической и общественной мысли.
Эпоха продолжается фиксацией расцвета производственно-психологической фотографии. Такие известные сегодня мастера, как М.Пенсон, Г.Зельма, А.Шайхет, Б.Кудояров и Ф.Федоров, по призыву тогдашних СМИ обратили свои объективы к строительству новой промышленной базы государства, что в те годы и было в центре внимания общества. Человек и машина, пафос изменения окружающей среды мастодонтообразными конструкциями из металла, стекла и дерева, неподдельный энтузиазм молодых строителей – все это действительно передавало дух времени. Не следует забывать, что подобная тематика была весьма благодатна для конструктивистских построений в кадре. В 20-е — 30-е годы XX века конструктивизм воспринимался в качестве самого передового стиля в искусстве и, конечно, ему отдавали дань все признанные мастера фотодела.
В 50-е годы XX века в Узбекистане активно заработала фотосекция Союза журналистов Узбекистана, искусство фотографии как бы обрело новые силы и новые качества. Сущностью содержания становится не описание, не перечисление или отражение реального мира, а создание нового, неповторимого, выдуманного, часто сконструированного мира, наполненного самыми непредвиденными ситуациями.
Социальный заказ времени породил тогда преимущественный интерес фотографов к теме труда (в репортажном плане) и к портретной фотографии. Но и в этих рамках фотографы находили огромное поле для творческих поисков. Так, например, у Александра Губенко, оставившего большой след в истории узбекской фотографии, обращают на себя внимание две серии снимков – «Шахтерская быль» и «Балет». С одной стороны, это обычный фотоматериал для газетного репортажа, скажем, о горняках Алмалыка или о трудовых буднях рядовых танцоров Академического театра оперы и балета. Но, использовав специальные технологические приемы обработки негативов, А.Губенко превратил свои фотографии в некое подобие старинных дагерротипов, придал им этим способом монументальность и романтичность, а авторское умение правильного выбора точек и моментов съемки превратило его работы в своеобразный художественно-исторический памятник эпохи.
На протяжении многих лет складывалась узбекская фотографическая школа, до сих пор продолжающая и развивающая творческие традиции. И, наверное, поэтому в 2002 году было решено создать Ташкентский дом фотографии. Это единственная организация в Среднеазиатском регионе, которая объединяет профессионалов и любителей фотографии. ТДФ организует выставки в городах Узбекистана и во многих странах Европы, Азии и СНГ, является членом Международной федерации фотографического искусства, учредителем и организатором международных фотовыставок, фестивалей, конференций и семинаров, ведет активную исследовательскую и издательскую работу. При ТДФ открыта Школа-студия фотографического искусства, где начинающие фотографы совершенствуют свое профессиональное мастерство под руководством опытных преподавателей и ведущих фотохудожников Узбекистана.
"Письма о Ташкенте" - художественный исторический альманах. Издается с августа 2006 года. Автор, точнее, собиратель материалов и оформитель - Скляревский Евгений. Присылайте материалы на es[dog]barbaris.uz. Еще обо мне 
