170-летию Модеста Мусоргского
4 мая в Ильхоме состоится концерт Георгия Дмитриева и Мадины Файзиевой, посвященный 170-летию со дня рождения Модеста Мусоргского. Программа вечера: Рассказ Пимена из оперы «Борис Годунов» (данное произведение в редакции П.А. Ламма в Ташкенте исполняется впервые) Монолог Борис из оперы «Борис Годунов» (данное произведение в редакции П.А. Ламма в Ташкенте исполняется впервые) Фортепианный цикл «Картинки с выставки» Вокальный цикл «Песни и пляски смерти»
Модест Мусоргский — большой самобытный талант. Он принадлежал к группе музыкальных деятелей, стремившихся — с одной стороны — к оформленному реализму, с другой стороны — к красочному и поэтическому раскрытию слова, текста и настроений через музыку, гибко следующей за ними.Мусоргский — ненавистник рутины, для него в музыке не существует авторитетов; на правила музыкальной грамматики он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приемов прежних эпох. Всюду композитор отдаётся своей пылкой фантазии, всюду стремится к новизне. Юмористическая музыка вообще очень ему удавалась, и в этом жанре Модест Мусоргский разнообразен, остроумен и находчив. Специальность Мусоргского — музыка вокальная. Он образцовый декламатор, схватывающий малейшие изгибы слова. В такой тесной, казалось бы, области музыки, как «романсы и песни», Мусоргский сумел найти совсем новые, оригинальные задачи, и вместе с тем применить новые своеобразные приемы для их выполнения, что ярко выразилось в его 4-х романсах под общим заглавием «Песни и пляски смерти» (1875-1877; слова гр. Голенищева-Кутузова.) «Борис Годунов» Мусоргского, написанный по одноименной драме Пушкина (а также под большим влиянием трактовки этого сюжета Карамзиным), — одно из лучших произведений мирового музыкального театра, чей музыкальный язык и драматургия принадлежат уже к новому жанру, складывавшемуся в XIX веке в самых разных странах — к жанру музыкально-сценической драмы, с одной стороны порывавшего со многими рутинными условностями тогдашнего традиционного оперного театра, с другой стороны стремившемуся к раскрытие драматического действия в первую очередь музыкальными средствами.
